Herbst im Park der Wassernymphen

Das Parkgelände am Schloss Nymphenburg (Mün­chen) ist mit seinen etwa 180 Hektar riesig. Fast so groß wie der Schlosspark Sanssouci in Pots­dam [1]. Nur dass zusätzlich der Nymphenburger Kanal (oder auch Schlosskanal) 1,6 Kilometer weit wie ein Stachel in die östlich gelegene Wohngegend Neuhausen-Nymphenburg hineinragt, bis zum Hubertus­brunnen [2] an der Waisenhausstraße. Der Nymphenburger Kanal gilt als eine der markantesten Sichtachsen Münchens, vergleichbar „Unter den Linden“ von der Berliner Siegessäule zum Brandenburger Tor. An den beiden Straßen nördlich und südlich des Kanals (Nördliche und Südliche Auffahrtsallee) findet man heute gehobene Wohnlagen der Stadt.

Nicht nur das große Schloss, jedes der kleineren zugehörigen Bauwerke hat natürlich seine eigene Geschichte. So wurde der kleine Hubertustempel erst zwischen 1903 und 1907 nach einem Entwurf Adolf von Hildebrands mit Carl Sattler ausgeführt und war dem Prinzregenten Luitpold gewidmet (➥ Verpasste Sternstunde: Deutschland wollte Trump nicht zurück). Er stand zunächst vor dem Bayerischen Nationalmuseum in der Prinzregentenstraße [3]. Dort störte er die Aufmarschpläne der Nationalsozialisten und hinzu kam der Antisemitismus dieser Zeit, denn Hildebrand hatte eine jüdische Mutter. Also wurde der Brunnen 1937 abgetragen. Erst 1954 wurde das Gebäude dann an der Waisenhausstraße wiedererrichtet [4].

Der Schlosskanal zwischen Hubertusbrunnen und Schlossanlage wird von zwei hübschen Brücken überquert, die an Paris erinnern: die Gerner und die Ludwig-Ferdinand-Brücke. Als der Kanal 1728-1730 gebaut wurde, waren keine Brücken vorgesehen – der Kanal sollte allein als Sichtachse und für Bootsfahrten dienen und durch die langen Auffahrten zum Schloss beeindrucken. Aber München wurde vom Dorf zur Stadt und der zunehmende Verkehr machte die Überquerungen erforderlich. Die Gerner Brücke im Stil des Neubarock baute man 1897, sie ist heute eine reine Fußgängerüberquerung. Über die stilistisch ähnliche, 1892 gebaute Ludwig-Ferdinand-Brücke rollt dagegen der Verkehr der Notburga-/Menzinger Straße.

Im wechselnden Herbstlicht erhält der Schlosskanal seine besondere Färbung (links). Selbst von der Ludwig-Ferdinand-Brücke aus wirkt Nymphenburg noch immer ehrfurchtgebietend weit. Erst am Rondell öffnet sich der Blick auf die riesige Anlage (links unten).

Den Kern bildet der rechteckige Mitteltrakt im Stil eines italienischen Landhauses, der 1664 zunächst als fünfgeschossiger Block begonnen und 1675 im wesentlichen fertiggestellt wurde. Als Baumaterial diente Kelheimer Kalkstein. Vorbild war das piemontesische Jagdschloss Venaria Reale, dessen Architekt Amedeo di Castellamonte (1613–1683) auch die ersten Entwürfe für Nymphenburg lieferte. Erster Baumeister von Nymphenburg wurde dann aber Agostino Barelli. 1678 gab es noch etliche Umbauten und Veränderungen, anschließend blieb das „italienische Landhaus“ zwei Jahrzehnte lang unverändert.

Kurfürst Maximilian II. Emanuel ließ 1702 bis 1704 von Enrico Zuccalli (der auch für die Fertigstellung der Münchner Theatinerkirche verantwortlich ist) und Giovanni Antonio Viscardi die jeweils zwei quadratischen, versetzten Pavillons als Schlossflügel nördlich und südlich ergänzen und diese über Galerien mit dem Hauptschloss verbinden. Ab 1716 wurden die weiteren Flügelgebäude und die beiden großen Quartiere für die Orangerie im Norden und den Marstall im Süden errichtet. Unter Kurfürst Karl Albrecht kam nach 1730 noch eine Halbkreis-Bebauung vor dem Schloss mit zehn einzelnen Palais‘ hinzu – zu ihrer Zeit eine architektonische Sensation [6].

Diese luxuriösen Barockgebäude des Rondells sollten höheren Hofbediensteten dienen [7] – daher auch „Kavaliershäuser“ genannt. Heute beherbergen die Villen u.a. in Nr. 1 und 2 das Erwin-von-Kreibig-Museum   7  . In Haus 4c hatte Rechtsanwalt Dr. Hans-Georg Mähler einen Sitz [8], der die Mediation aus den USA nach Deutschland brachte und sich bis 2023 für Mediationsausbildungen für Rechtsanwälte und Richter eingesetzt hat. Eines der Palais‘ fungiert als Sitz der Ordensverwaltung der Barmherzigen Brüder (Haus Nr. 5). Ein weiteres wird zum Preis von 1.200 € pro Tag an Feierwillige vermietet [9] (Haus Nr. 7). Der Firmensitz der Königlichen Porzellan-Manufaktur Nymphenburg GmbH & Co. KG   6   befindet sich in Haus Nr. 8. Hier sind auch Besichtigungen möglich (nach Anmeldung). Ein anderes Palais ist im Besitz der Siemensstiftung (Haus Nr. 10). Das Palais Nr. 12 wurde durch die Congregatio Jesu (katholische Mädchenbildung) gerade aufwändig saniert und dient als Musikschule. Andere Palais‘ sind zu Wohnzwecken in reinem Privatbesitz.

Im Museumsshop   2   kann man einige Tassen oder Becher aus Nymphenburger Porzellan als Souvenirs erstehen. Die Porzellan-Manufaktur Nymphenburg hat etwa 60 Angestellte, die Fertigung erfolgt ausschließlich von Hand. Hergestellt werden nicht nur Souvenirs, das Sortiment reicht von Kunstwerken über Innenarchitektur-Objekte (Waschtische und Fliesen) bis zu edlem Gebrauchsporzellan. Das Edelporzellan findet betuchte Abnehmer in aller Welt, da kostet die hübsche Teekanne Pusteblume schon gerne mal 2.000 €.

Der Porzellansammlung   8   ist ein eigenes Museum im Seitenflügel gewidmet, über dem Marstallmuseum mit einer der bedeutendsten Kutschensammlungen Europas [10]. Im Orangerietrakt ist seit 1990 das Museum Mensch und Natur   4   untergebracht, ein Naturkundemuseum zur Geschichte der Erde und des Lebens.

Auch wenn im Barockgarten hinter dem Schloss im Herbst nur noch wenig blüht, so wirkt er liebevoll gepflegt und gehegt. Auf der Nordseite des Parterres gelangt man zum Café im Palmenhaus   29  , das den Außenbetrieb Mitte Oktober eingestellt hat. Die Speisekarte ist vielversprechend, auch Kaffee und Kuchen von guter Qualität und noch erschwinglich.

Zu Beginn war der Park für das Jagdschloss wesentlich einfacher geplant. Ab 1701 wurden dann Veränderungen und Erweiterungen im Stil des französischen Barocks durch Charles Carbonet vorgenommen. Damit einher ging der Kanalbau und die Versorgung mit dem von der Würm herangeführten Wasser [11]. Ab 1715 tobten sich im Park Dominique Girard, der zuvor in den von André Le Nôtre geschaffenen Gärten von Versailles gearbeitet hatte, und Joseph Effner aus – ein Schüler von Germain Boffrand. Von den zahlreichen Wasserspielen, die das Barock so sehr liebte, ist heute allerdings wenig übrig. Vom Geist der Wassernymphen ist nur noch wenig zu spüren. [12].

Die Umgestaltung des Parks in seine heutige Gestalt nahm ab 1800 schließlich Friedrich Ludwig Sckell vor (➥ Prinzen schufteten im Kleingarten), der einen weitläufigen Landschaftspark nach englischem Vorbild anstrebte, ohne die barocken Elemente gänzlich zu zerstören.

Hinter dem Schloss führt ebenfalls ein zentraler Kanal scheinbar bis zum Horizont   22  , der zur Barockzeit von schmucken Gondeln befahren wurde. Er ergänzt die symmetrische Achse vom Hubertusbrunnen bis zur Großen Kaskade. Eine venezianische Gondel liegt auch in diesem Herbst winterfest gemacht am Ufer zum großen Parterre   9   und regt zu Sommerfantasien an.

Im Park gibt es drei „Nebenschlösschen“: die Amalienburg   12  , die Badenburg   16   und die Pagodenburg   25  . Dazu gehören noch als Blickfang der Apollo-Tempel am Badenburger See (Monopterus)   18   und die Große Kaskade   21  , welche die zentrale Sichtachse vom Schloss aus zunächst abschließt. Doch hinter dem Zaun läuft der Würmkanal noch kilometerweit kerzengerade nach Nordwesten   35  .

Bei einem Rundgang im Uhrzeigersinn gelangt man zuerst zur Amalienburg, die Kurfürst Karl Albrecht 1734 bis 1739 als Lust- und Jagdschlösschen für seine Frau Maria Amalia bauen ließ. Das äußerlich relativ unspektakuläre Schlösschen   12   hat – wie die anderen Schlösschen im Park – seit dem 15. Oktober geschlossen. Die einmalige Rokoko-Innengestaltung bleibt dem herbstlichen Besucher so leider verborgen. Er muss sich mit den Naturschönheiten zufriedengeben, die der Park reichlich zu bieten hat.

Größte Sensation in dem eingeschossigen Gebäude ist der zum Teil versilberte Spiegelsaal im Zentrum, der als ein Hauptwerk des europäischen Rokoko gilt. Überall finden sich Jagdmotive. Die kostbaren Schnitzeien und Stuckarbeiten stammen von Johann Dietrich und Johann Baptist Zimmermann [14].